لو كنت لا أعرف نمر سعدي لظننت أنه شاعر ستيني، فحرصه على تقاليد قصيدة التفعيلة حد التقديس يشجع على مثل هذا الظن.. فضلا عن انتهاجه نهج الستينيين في محاولة غزل خيوط الواقع ونسجها في نسيج رومانسي يتخذ من عناصر الطبيعة وعاءً لقضايا الفكر.

للوهلة الأولى تبدو قصائد سعدي كأنها تقدم استعراضا للطبيعة، تتخذ فيه عناصرها سلطة مطلقة للفعل، ففي نص مثل (أغنية تحت أمطار أبابيلية) نلمح في العنوان عنصرين تقليدين من معجم الرومانسيين (أغنية – أمطار)، وفي القصيدة نقرأ:

في ليلةٍ ما عندما يصحو الندى

في حنطةِ الأيام ِ

سوفَ يضيئني وجعي الذي أدمنتهُ

زمناً ...وتركضُ في مفاصلِ وردتي

نارُ المجوس ِ.....

يحيلني ندمي

الى أنقاضِ فردوس ٍ

يحيلُ دمي

فقاعاتِ النبيذِ المُرِّ

في قلبِ إمرئِ القيسِ

المُعذَّبِ بالجمالِ الحُرِّ

أو بلحاقِ قيصرْ

إنّ (وجعي) لا (يضيئني) إلا (عندما يصحو الندى)، وهذا الفعل متوقف تماما على الشرط حتى أن الشاعر لا يعرف موعدا له (في ليلة ما)، الطبيعة هي الحاكمة بسلطتها القسرية التي تجعلها وحدها القادرة على التحكم بالزمن.

يحاول الشاعر في بعض قصائده الهروب من هذه السلطة المطلقة، ففي قصيدة (قلبُ الأسفلتْ) تظهر صورة شخصية لرجل يطغى صوت وقع خطاه على كل شيء:

أبداً ترنُّ خطاكَ في صُمِّ

الشوارعِ كالنقيرِ

ويصُدُّكَ الزمنُ المريرُ

عليكَ يوصدُ ألفَ بابْ

منفاكَ أرضُ سدومَ ...............

فأحملْ قلبكَ المسكونَ

مثلكَ بالمزاميرِ

القديمةِ .....أو صدى القبلاتِ

وأرحلْ عن زمانكَ

أو مكانكَ

في إغتراب

فعلى الرغم من كون هذا الشخص محاصر بالزمن، منفي إلى (سدوم) فهو يظهر وهو يفعل أو يمتلك قدرة على الفعل حتى لو كان الفعل محض صوت خطى عالية، ولكن هذا لا يستمر طويلا، فسرعان ما تدركه سلطة الطبيعة وتبتلعه أو تحيط به من كل صوب:

يا آخري المملوءُ بي

المحفوفُ بالأطيافِ أو قلقِ ألضياءِ

أو السرابْ

لأكادُ أسمعُ من بعيدٍ

رجعَ وسوسة الخمورْ

وأرى الدجى المُنسلَّ من

كهفٍ جليديِّ العصورِ

يلُفُّ أغربة َ المدينة في المدارجِ

بالضبابْ
هو ذا تلفه الطبيعة ضبابا وسرابا يخفيه ويسلبه القدرة المصطنعة على الفعل.
إن الإحساس بالعجز عن الفعل والذوبان في الطبيعة الطاغية عند نمر سعدي ينعكس في مظهر فني لافت للنظر، وهو كثرة ابتداء أسطره بصوت ساكن:

صوتُها لا أطيقُ إبتسامتَه الماكرة

ليعلّقَ أحزانها فوقَ أفراحِ قلبي

ويبرأُ من دمها.........

ألحزنُ ذئبٌ بعينيَّ أعرفهُ.........

ألحزنُ ذئبٌ بريءٌ يلاعبني

ويُمسّدُّ لي وجعَ الذاكرة

في السطرين الرابع والخامس يلاحظ ابتداء الشاعر بكلمة (الحزن) ولأن الهمزة هنا هنا همزة وصل فإن البداية الصوتية الحقيقية للسطر ستكون بصوت اللام الساكنة. هذه الظاهرة تكاد لا تخلو منها قصيدة من قصائد نمر سعدي:

الحياةُ كما أنا أفهمُها

لهفة ٌ لسماءٍ ملوَّنةٍ بالنداءاتِ

روحُ الينابيع ِ

تحملُني مثل عطرِ ألندى

زهوة ٌ للحصانِ ِ المُجنَّح ِ فيَّ

إحتراقُ الأباريق ِ في

قُبة ِ ألليل ِ

في هذه القصيدة يحاول الشاعر صياغة مفهوم ذاتي للحياة غير أنه يبدأها بصوت ساكن، وهذا طبيعي حسب عقيدته في تسلط الطبيعة، فهذا الذي يحاول صياغة مفهوم الحياة يفعل ذلك لأنه يراها (الحياة – الطبيعة) القوة الوحيدة القادرة على الفعل، أما هو فـ(ساكن) لا يقدر الا على التأمل ومحاولة الفهم.
في قصائد الشاعر نمر سعدي لا يستسلم وحده لسلطة الطبيعة، بل إننا سنكتشف كلما تقدمنا في قراءته إن المتكلم في قصائده ليس نمر سعدي بل ضمير الإنسان، فالجنس الإنساني كله مسحوق بجبروتها:

صرختُ من أبديّةِ

الأحزانِ في عينيكِ

يملأني إشتهاءُ الريح ِ

أين يكونُ عدلكِ \

يا يبوسُ؟/

هنا على زهر السياج ِ

ظهرتُ في ثوبي

إنسللتُ كآخرِ الأزهار ِ....

خلف َ القلب ِ نافذة ٌ

من النعناع ِ

خلف َ مروج ِ نارْ

ما غير َ سيّدةٍ هناكَ

يشعُّ منها دمعها

قمرا ً ينامُ على المدينهْ

ذابت أصابعها على حجر ٍ

لتأخذ َ شكلَ نورسةٍ

حزينهْ
غنّتْ بلا معنى

وأتعبها الحنينُ سدى

فنامت في السكينهْ

هذه السيدة صورة للآخر الذي يحس الاستلاب فيسلم أمره ذائبا في (قمر) و(نورسة) نائما تحت وطأة الإحساس باللاجدوى والطبيعة ذات السلطة الطاغية.

وتبلغ سلطة الطبيعة أحيانا حدا تنفصل معه (الذات) عن الضمير:

شجرٌ وراء غموضها الشفافِ
في المقهى
وقلبي نجمة ٌ أخرى
معّلقة ٌ على الأغصان ِ
لا مطرٌ يوافيني
بما ترثُ الأنوثة ُ من بهاءٍ
ناصع ِ التكوين ِ
أحلمُ بإنكساري
مثل نهر ِ الضوءِ
موسيقى يرّفُ ......
كحفنةٍ بيضاءَ من عدم ٍ
ومن ندم ٍ
يهدهدني لكي يغفو أنايَ
الحديث هنا عن الذات يبدو فيه كأن الضمير منفصل تماما عن الأنا المسحوق حتى يسقط في (العدم- الندم)، وعندها يكشف الضمير انفصاله عن الذات بعبارة جلية (يهدهدني لكي يغفو أنايَ).
وفي واحدة من قصائد الشاعر التي كتبها عام (2000) يصرح بفلسفته هذه، التي تقول بعجز الإنسان عن الفعل وخضوعه للسلطة المطلقة للطبيعة (على غير هداية):

بغير هدايةٍ أكتب ْ
بغير ِ هدايةٍ كالنهرْ
ركضتُ مع الحياةِ
لغير ِ ما هدفٍ ...وكان الدهرْ
ورائي مثل طيف الذئبِ
في قدميَّ قيدَ التبرْ
كثيرا ً سوفَ تقرؤني وتقرؤني
وتستغربْ
ولكنيّ كذلك َ حين أكتبُ
لوعتي والشعرْ
بغير ِهدايةٍ كالشوقْ
لأني عشتُ أيامي
بغيرِ هدايةٍ كالشوقْ
كآخر نجمةٍ سقطتْ
أو إنسبرتْ
بغور ِ العشقْ
والغريب أنه يحاول هنا أن ينسب حتى هذا الإحساس بالعدمية واللاجدوى الى الطبيعة فهو ليس الا (نهر) يركض في الحياة.