مجلة الكلمة - ليل أحلى

سكت أبو شوكت عن الكلام الشهي (غير المباح بالضرورة) مؤقتاً، وارتد إلى الوراء تاركاً فراغاً وسط دائرة الرؤوس شبه المغلقة. بالنسبة إلى رفاق المقهى الأزليين، كان الشوق إلى المعرفة قد تحول إلى رغبة مستفزة ومستنفرة، برد صهيرها بعض الشيء حين علق أبو شوكت حديثه مضطراً. سحب أبو فرج نفساً عصبياً وأخيراً من سيجارته، وهرس عقبها المتوهج تحت نعله. نقر أبو رياض على الطاولة بنزق، ثم نقر عليها بنزق أكبر. أبو حافظ هرش خصيته ، من تحت الطاولة، بيد، ومشط شاربه الخشن والنافر بأصابع يده الأخرى. أبو شادي مسح الدبق الرطب الذي رشحته مسامات رقبته. وإذ اقترب صبي المقهى بصينية "الطلبات" التي تقطر ماء من طاولة أبو شوكت ورفاقه تراجعتْ كل الرؤوس إلى الوراء مكرهة، منتظرة بصبر أن يولي الصبي الفضولي ظهره كي يعيدوا تشكيل دائرة الإصغاء، من جديد، برؤوسهم التي استوطنها الشيب والصلع وخيالات فاحشة مؤجلة. تعمد صبي المقهى أن يتباطأ في توزيع الطلبات. "القهوة المضبوطة مثل كل مرة وأحسن من كل مرة لأبو حافظ". "والقرفة.. أحلى قرفة بالجوز واللوز.. لأحلى حاج". "تفضل يا أبو رياض، يا سلام عليك". فما كان من أبو رياض الذي عيل صبره، وما عيل شوقه، إلاّ أن تناول بيده أكواب الشاي له ولأبو شادي وأبو شوكت، وطلب من الصبي الذي ابتسم بلؤم أن "ينقلع" من أمامهم.

رشف أبو شوكت شايه بتلذذ، وتمايل على موسيقى "آدي الربيع عاد من تاني" التي وزعتها مسجلة المقهى على رواده المتكررين. أرسل إليه الشياب نظرات رجاء، بلغت حدود الاستجداء، أن يكمل من حيث انقطع، فاتخذ هيئة الحكّاء "الشاطر" الذي يعرف أنّ الأوان قد حان للنزول عند رغبة مستمعيه والكشف عن الخاتمة التي ينتظرونها، وهي رغبة عبر عنها رفاق المقهى الأزليين بتساؤل جماعي مُلحّ:
ـ ها يا أبو شوكت.. وبعدين؟

*******

... وكان أبو شوكت قد عقد العزم على أن ينقطع عن ارتياد مقهاه الأزلي حيث الطاولة الأزلية والرفاق الأزليون. فمنذ أن نهش السرطان أحشاء أبو رسمي، لم يعد من حديث يتناوب عليه الرفاق الستينيون والسبعينيون سوى رفيق العمر الذي خضع لثلاث عمليات جراحية استؤصلتْ خلالها أجزاء من أمعائه تباعاً، فبات يأكل طعاماً أقرب إلى طعام الرُّضَّـع، وفقد في تسعة شهور أكثر من أربعين كيلوغراماً، وهو الذي كانت كسّارات "ياجوز" مسرحاً لجبروته حتى قبل بضع سنوات خلت. وإذ توفي أبو رسمي أخيراً، أمست ليالي المقهى متوترة ومبتورة. يتذرع أبو فرج بالتهاب المفاصل الروماتزمي الذي أوشك أن يقعده ليكون أول الرائحين بمجرد بلوغ منحى الأحاديث الكئيبة ذروته، ليفل بعده أبو شادي متحججاً بارتفاع ضغط الدم لديه، فأبو رياض متذرعاً بالمياه الزرقاء التي ضربت عينيه، مذكّراً من تبقى من الرفاق أنه منذ زمن لم يعد يميز أرقام حجر النرد في طاولة الزهر، ثم ما يلبث أن ينسحب أبو حافظ لاعناً أولاده عديمي الشرف، مقسماً، كما أقسم ستمائة مرة من قبل، أن يبيع الأرض والبيت ويحرق ثمنهما أمام أعينهم نكاية بهم. وكان أبو حافظ ترمّـل قبل عامين، وحين أفصح عن رغبته بالزواج من قريبته الأربعينية تماضر ليأتنس برفقتها في وحدته أقام عليه أولاده القيامة ولم يقعدوها. "أجننت؟" "تتزوج في هذه السن؟" "ومن؟ تماضر التي تصغرك بعشرين عاماً؟" تساءلوا باستنكار. أبو حافظ أقرب رفاق المقهى إلى أبو شوكت. أسرّ له بأن أولاده لا يريدون تزويجه خشية أن يأتي من يقاسمهم الأرض والبيت.

ويبقى أبو شوكت في المقهى وحيداً. فليكن إذن وحيداً في بيته. هذا ما انتهى إليه أبو شوكت. فمهما بلغت وحدة البيت من وحشة وكآبة وسقم وانكفاء على الذات، ستكون بلا شك أكثر إيناساً وأخف وطأة على الروح من أمسيات المقهى الباهتة التي حوّلها رفاقه الأزليون، في الآونة الأخيرة، إلى مزايدات على الكآبة، كما أخذوا يتبارون فيما بينهم، دون أن يعوا ذلك، على أيهما الأكثر بؤساً والأكثر اعتلالاً والأكثر انحطاطاً في كل شيء!

تربّع أبو شوكت فوق المصطبة في الحاكورة الصغيرة لمنزله الكائن على حدود الرصيفة. كان الليل قد بدأ. والبدر طلع لؤلؤة كبيرة ذات بياض بهي واستدارة ريانة. وأشجار اللوز والجانرك والخوخ والدراق والتين والتوت والجوافة والكولونيا والياسمين البري وأحواض البنفسج ارتدت دثاراً صدفياً فولّد تقاطع أشعة القمر مع قبب الشجيرات ظلالاً زرقاء بنفسجية لونت المكان.

قبل أيام، أكد له الطبيب أن جسمه يعمل ـ ما شاء الله ـ كالساعة، لكنه استطرد باسماً: كالساعة "القديمة" التي وإن علا واجهتها الزجاجية شيء من كشط أو غبش أو شخط، أو حتّتْ جلدة سوارها، فإن أياً من ذلك لا يلغي الحقيقة الثابتة بأنها ساعة أصيلة ومضبوطة على "التكة". ـ أنت حصان يا أبو شوكت.

ربت الطبيب الشاب على كتفه بيد رخوة تفوح منها رائحة معقم رخيص من ذاك الصنف الذي يذكرك بأنك في مرفق حكومي، فيه وفرة مقيتة في المراجعين، وشحّ فاضح في الخبرات والمتخصصين.

أشعل أبو شوكت سيجارة وراح يتابع دخانها وهو يتعربش عتبة المساء المضاءة بأنوار "النيون" الباهتة والراعشة للمنازل المجاورة. صوت محسنة توفيق في المسلسل المصري الذي يلي نشرة الأخبار علا من أجهزة التلفاز في بيوت الحي، التي يغادر فيها الناس الحياة خارج أبوابهم مبكراً. كانت هناك مساحة طويلة من الموسيقى (التصويرية)، منحها صوت آلة الكمان الطاغي جواً كئيباً.

ـ لا تقلق. كل ما في الأمر أنك لم تعدّ شاباً. أنت في السبعين الآن. من في سنك يلزمون البيت وبالكاد يتحرّكون.

قال له الطبيب الشاب الذي كانت أكثر من نصف أضراسه محشوة بالرصاص. لكن أبو شوكت لا يشعر بأنه بخير. لم يصرح بهذا الأمر لرفاق المقهى الستينيين والسبعينيين حين سهر معهم في الأماسي الفائتة، فآخر ما كان يطمح إليه هو أن يحتل مكانة متقدمة في سباق "الانحطاط" الصحي. لم يصرح بهذا الأمر لأم شوكت التي هدّتها أمراض الكبر من سكّري وضغط وقلب حتى باتت لا تنهض من الفراش إلا لتعود إليه ثانية. لم يصرح بهذا الأمر أيضاً لأبنائه الذين لم تعد السكنى في الرصيفة تتناسب ووظائفهم في الشركات الجديدة ذات الأسماء الأجنبية التي تفرّخت في عمّان في السنوات الأخيرة، فانتقلوا مع زوجاتهم، محدثات النعمة، إلى الشق الغربي النظيف والمنظم من العاصمة، وأصبحت تمضي شهور دون أن يراهم أو يلاعب عيالهم ويهدهدهم في حجره (وهو الذي اعتاد أن يجعل جيب بنطاله مليئاً بالملبس تحسباً لاحتمال أنهم قد يدقون عليه الباب في أية لحظة، وإن كان احتمالاً بعيداً بعض الشيء!) وإذا حدث وأن التقوا جميعاً في بيت العائلة الآيل للنسيان، وسط فرحة أم شوكت الهستيرية بالفساد الجميل الذي يعيثه الصغار في كل مكان وتسامحها مع رزالة كنائنها اللاتي يدخّن جهاراً أمام أزواجهن "المنايك" (كما يصفهم أبو شوكت في سره)، فإن الكلام نادراً ما يتجاوز "كيف الصحة يا حاج؟" و"كيفك يا حاجة؟" أو "كيفك عمو؟" و"كيفك مرت عمو؟"!

"الحمد لله على كل شيء". كان أبو شوكت وأم شوكت يرددان بنغمة مكررة دون أن يتوقفا عند حال صحتهما وحال معيشتهما كثيراً. فالأبناء "العمّانيون" مستعجلون، ويجب أن يلحقوا شيئاً ما تركوه وراءهم دون أن يستكملوه. والزوجات "العمّانيات" ينظرن إلى ساعاتهن بقلق ويؤرجحن سيقانهن في الهواء بعصبية، مفتعلات من وقت لآخر مشكلة كي يقرصن أذن صغير أو يصفعن آخر على وجهه إمعاناً في إغاظة أم شوكت التي لا يهون عليها أن يُـضرب أي من أحفادها أمامها.

الصيف في الليل أقل قسوة منه في النهار، ومع استسلام أم شوكت للنوم مبكراً ودخول ناس الحي في غيبوبة تلفزيونية جماعية، أنس أبو شوكت بتقاسيم الهدوء في الشارع. نسمة سارحة باردة وخفيفة ارتاحت على وجهه ورقبته، طوت عبقاً خليطاً من الياسمين والكولونيا والخزامى.

هم بالنهوض من مصطبته ليدلف إلى البيت حين لمح أم بسام تتفقد قنّ الدجاج في حديقة بيتها التي يفصلها عن حاكورته سور مشترك. اشتعل وجهها تحت تقاطع إنارة الشارع البيضاء المصفرة مع حزمة قمرية مضيئة. إنها المرة الأولى التي يرى فيها أبو شوكت جارته الخمسينية أم بسام دون غطاء للرأس. بان شعرها الأشيب وقد جمعته في جديلة قصيرة. بقايا حناء برتقالية خضبت سالفها. وهي المرة الأولى التي يراها بقميص النوم. وأم بسام من الناس القلائل ممن يثبتون في الذهن في صورة أبدية، لا تتبدل؛ فهي أم بسام، أم بسام ـ "ماغيرها" ـ التي تفتعل حروباً يومية مع الجيران، وتتعارك مع سائقي السرفيس "الزعران"، وتقتتل مع أقربائها البعيدين، وتزور الناس بمناسبة ودون مناسبة، وتصادر كرات القدم المهترئة التي يشوطها صبية الحي إلى حديقة منزلها، حيث كثيراً ما تعمد إلى بقر بطن الكرة بسكين كبيرة غير مكترثة لصرخات الصبية وتوسلاتهم لها كي تتراجع عن خطوتها الشريرة. إنها أم بسام التي لا تُرى إلا بالجلباب الكحلي والإيشارب الأزرق. على أن قميص النوم القطني الأبيض، على حشمته، جعل أم بسام في هذه الليلة التي طلع فيها البدر مبتسما ً.. هانئاً .. مشرقاً غير تلك التي يعرفها أبو شوكت.

وقفت أم بسام قبالته. ومن خلف سورهما المشترك كان بمقدور أبو شوكت من مكانه فوق المصطبة أن يراها من الخصر فما فوق. وحين كانت تتلفت إلى اليمين وإلى اليسار فإنها تسمح، دون أن تقصد، لخلطة ضوء القمر ونيونات الشارع بأن تغسل وجهها، وهو ما جعلها شيئاً مميزاً ورائعاً، أي شيء إلا أم بسام صاحبة الصورة الأزلية الراكدة في الذهن. مؤكد أنها لم تكن تراه، وإلا كيف تتحرك هكذا بقميص النوم ودون غطاء للرأس؟ ليس هذا فقط وإنما كانت تدندن بـ"في يوم وليلة". وإذ تخذلها كلمة أو يفلت من ذاكرتها مقطع كانت تعوضه بكلمة أو مقطع من ابتكارها على وزن الجزء المحذوف، أو قد تجسر الفراغ الحادث بموسيقى الأغنية.

تقدم أبو شوكت باتجاه السور المشترك بحذر، متخذاً من اتحاد غصون الشجيرات مع ظلال المساء ستاراً حجبه عن عين أم بسام. اقترب. بحث عن فجوة دائرية صغيرة في السور بحجم وجه طفل صغير كان يعرفها. تكوّم تحت السور مباشرة. حشر نصف وجهه في الفتحة. مشهد أم بسام الآن بات مكتملاً. يداها البيضاوان خشخشتا بنصف دزينة أساور ذهبية بينما كانت تعابث دجاجاتها. كنستْ أحد الأحواض من بقايا الأوراق والثمار ـ غير الناضجة ـ التي لفظتها الأشجار. كانت ما تزال تترنم بأغنية "في يوم وليلة". صوتها لم يكن جميلاً أبداً. كما لم تخل مدّاتها وانعطافاتها من نشاز، على أن إحساساً بالهناءة وراحة البال ساد نغماتها.

أعطته ظهرها وجلستْ القرفصاء على حافة أحد أحواض النعناع. ثم فجأة رفعت قميصها وأرختْ سروالها الداخلي متخذةً وضعية التبوّل. أبو شوكت صُـعِق. بلع شهقة كادت تفضحه. عصر رأسه في الفجوة أكثر. هالته عجيزتها الضخمة باستدارتها الكريمة، الفضفاضة ولحمها الفاره .. الفارد .. الفالت .. الفائض على الجانبين. كانت بيضاء بإسهاب، وزادها القمر الذي حط على سطحها ابيضاضاً. وإذ صُـبّت الإليتان فوق فخذيها العامرين بانت عجيزتها أكثر انفلاشاً وأكثر ارتواءً.

بالت في الحوض. صوت ارتطام خيط البول الطويل والمتصل في التربة الطينية، عن قرب، خرق أذنه. أوحى له سلوكها بأنها كانت مطمئنة، على يقين من أنها وحدها في هذا العالم. لم تكن أم بسام الآن أم بسام الصورة اليومية المتداولة إياها. أم بسام في هذه الليلة المقمرة التي فاض فيها النور عن الحد كانت .. كانت .. كانت امرأة! وما رآه أبو شوكت في هذه الليلة ...

*******

ـ طيز.. إنها طيز!
وصنع أبو شوكت في الهواء بكلتا يديه شكلاً دائرياً بيضاوياً وهزّ كفيه ورقّـصهما علامة الاتساع والامتداد والثقل والامتلاء.
تقهقرت الرؤوس اللاهثة إلى الوراء. فارت حرارة أجسامهم وفاضت في المكان. تململ الشيّـاب بنشاط. أطفأ أبو فرج سيجارته الثالثة. اقترح عليهم أبو رياض أن يلعبوا دقّ طاولة فاللعب الآن "احلوّ!" أبو شوكت قال إن الوقت تأخر. ياه. كيف لم ينتبهوا إلى ذلك؟ نظروا إلى ساعاتهم باستهجان. كان المقهى شبه فارغ. بدأ صبي المقهى يقلب الكراسي فوق الطاولات التي غادرها أصحابها. أبو شادي قال بصوت، كالهمس، إنه مرت أربعة عشر عاماً وسبعة شهور منذ آخر مرة ضاجع فيها امرأة. أبو حافظ ضرب على الطاولة بعصبية وأقسم: "غداً سأطلب يد تماضر.
سأتزوج تماضر. وسأنجب وليضرب السفلة رؤوسهم بالحيط".
مشى أبو حافظ، يسبقهم ليلحق ما تبقى من هواء الليل الطري.

مشى الرفاق خلفه، يتلمظون خدر الأمسية الشهي. بدوا طوالا ً.. ضخاما ً.. عظاماً .. حتى أنهم لوهلة حجبوا القمر أو هكذا رآهم أبو شوكت الذي تلكأ خلفهم قليلاً. كان صبي المقهى قد بدأ يشطف أرضية المقهى بالماء والصابون بعد أن وضع شريط كاسيت جديداً في المسجلة العتيقة.
وقف أبو شوكت عند باب المقهى خاشعاً.. مترقباً..
لم يشأ أن تفوته افتتاحية "أغداً ألقاك!"

حزامة حبايب

الأكثر قراءة