مجلة الكلمة - فن الكتابة الرقمية (3): خصائص الكتابة الرقمية

فن الكتابة الرقمية (3): خصائص الكتابة الرقمية

الكلمات المفاتيح : النص ـ النص المقروء ـ النص المُعايَن ـ النص المُرقَّم.

1 . تقديم:
1 . 0 . عملنا مما تقدم من مقالات على تأكيد أن الكتابة لا يمكنها أن تتحقق إلا من خلال تقنيات خاصة تعتمدها بناء على الوسيط الذي يستعمل لإيصالها وإبلاغها إلى المتلقي . وتأكيد هذه الحقيقة البسيطة ، يأتي ، من منظورنا ، في سياق محاولة إبراز أن تعاملنا، نحن العرب ، مع الكتابة ظل يرتهن إلى تصور بسيط وعفوي ، وأنه لا يتم من خلال إدراك واع وتصور ملموس لتقنياتها وقواعدها . وأننا مطالبون ، بإعادة النظر والممارسة في تقنيات الكتابة والالتزام بقواعدها إذا أردنا فعلا تحقيق انتقال طبيعي إلى الكتابة الرقمية والارتقاء بمستوى كتابتنا إلى درجة عليا. إذا كانت اللغات الحية قد حسمت فيها تقنيات الكتابة ، تقعيدا وتنظيرا وتلقينا ، فإن الكتاب والمبدعين في تلك اللغات ينتقلون إلى مزاولة الكتابة الرقمية مستثمرين تقاليد الكتابة ما قبل الرقمية عاملين على تكييفها مع متطلبات الوسيط الجديد ومراغماته . أما بالنسبة إلينا نحن العرب فما زلنا مطالبين ، ونحن نروم الانتقال إلى الكتابة الرقمية، ب" تجديد " الكتابة العربية عن طريق ترهين وتفعيل مختلف تقنيات الكتابة وقواعدها كما انتهت إلينا من تراث العربية التليد ، ومن طرئق الكتابة الغربية التي وصلت إلينا عن طريق المطبعة التي فرضت متطلباتها الخاصة ، والحرص على تطبيقها بوعي وبصيرة ، كي يتسنى لنا الانتقال إلى الكتابة الرقمية ، وقد حللنا مشكلا بنيويا يعترض سبيل الكتابة العربية على وجه الإجمال.

1 . 2 . وبما أن المجال لا يسمح لنا بفتح هذه الزواية للإفاضة في الحديث عن تقنيات الكتابة العربية من حيث علامات الترقيم والتنظيم ، نكتفي بالإشارة إلى أن بعض الشعراء العرب المعاصرين كانوا أكفأ في كتابة النص العربي ومراعاة شروط التلقي، وهم يبنون أشطرهم ، أو يقطعون الجمل الشعرية ، أو وهم يوظفون تقنيات البياض والسواد في الصفحة . كما أن بعض الروائيين ، ولا سيما من خاض منهم مغامرة التجريب بوعي ومسؤولية ، نجح في رأيي في توزيع النص إلى شذراته توزيعا دقيقا، وتمكن من بناء نصه الروائي بناء متكاملا ومنسجما وبطريقة فنية عالية وهو يُعنوِن الشذرات ، أو يقطعها مستغلا تنضيد النص بشكل متفرد ومتواز. فما هي دواعي هذا التجديد في الكتابة العربية ؟ ولماذا لا يتم الانتقال إلى الكتابة الرقمية مباشرة كما هو جار ، الآن ، وكما نعاينه من خلال المواقع الشخصية والمدونات والمنتديات والمكتبات الرقمية العربية ؟ جوابا على هذه الأسئلة لا بد من تحديد خصائص الكتابة الرقمية لإبراز الحاجيات التي يفرضها علينا تجديد الكتابة العربية في هذا السياق .

2 . خصائص الكتابة الرقمية:
2 . 0 . إذا كانت الكتابة التي اعتدنا عليها تتحقق من خلال الورق (الكتاب مثلا ) لتصبح قابلة للقراءة ، فالكتابة الرقمية لا يمكنها أن تتجسد إلا من خلال شاشة الحاسوب لتكون قابلة للمعاينة . يضعنا هذا التمييز العام والأولي أمام نمطين مختلفين من التجلي النصي يرتبط كل منهما بطبيعة الوسيط الذي يستعمل في تلقيه . هذان النمطان هما : النص المقروء والنص المُعايَن . وبما أن ما يجمع بينهما هو أنهما ، معا ، نصان ، سنبدأ بالحديث أولا عما يجمع بينهما ، لننتقل بعد إلى الوقوف على ما يميز أحدهما عن الآخر .

2 . 1 . النص:
2 . 1 . 0 . تتعدد تعريفات النص وتعريفاته . ولقد عملت في " انفتاح النص الروائي : النص والسياق " ( 1989 ) على تناول أهم التيارات التي اهتمت بتعريفه ، وانتهيت إلى تقديم هذا التحديد الذي ما زلت أطمئن إلى شموليته لأني حددته بناء على أساس تصور خاص به في علاقته بالخطاب من جهة، ولأني أدرجته ضمن تصور شامل للتفاعل النصي بجعله منفتحا على غيره من النصوص .
جاء في هذا التعريف : " النص بنية دلالية تنتجها ذات فردية أو جماعية ، ضمن بنية نصية منتجة ، وفي إطار بنيات ثقافية واجتماعية محددة " . ( ص . 32 ) .
إن النص تبعا لهذا التصور بنية دلالية كبرى ، تتكون من بنيات تركيبية ( نحوية) تنتظم في خطاب . وهذه البنيات التركيبية الخطابية تتكون بدورها من بنيات مركبية صغرى ، وفق الشكل التالي :

تتعالق كل هذه البنيات الكبرى والصغرى وتتفاعل فيما بينها عموديا وأفقيا . كما أنها في الوقت نفسه ، وهي تنغلق على ذاتها لتشكيل عوالم النص الداخلية الخاصة ، تنفتح على بنيات نصية مستقاة من نصوص أخرى لكتاب آخرين ، فتعمل على إدراجها في سياق تشكلها الذاتي مانحة إياها طبيعة وظيفة تتساوق والمقام الجديد الذي تستعمل في نطاقه .
إن أهم الخاصيات التي يمكن استنتاجها من خلال هذا التصور هي :
أ . النص : بنية كبرى تتشكل من بنيات صغرى ، تتشكل بدورها من بنيات أصغر .
ب . التفاعل النصي : إن أي نص وهو يتشكل باعتباره بنية لها ملامحها الخاصة يتفاعل مع بنيات نصية خارجية سابقة أو معاصرة . بناء على هذا التحديد يمكننا اختزال ما ذكرناه في قولنا : إن أي نص كيفما كان جنسه أو نوعه هو جماع بنيات يتشكل منها وعلاقات تربط بين هذه البنيات ، على النحو التالي :
النص = بنيات + علاقات .

2 . 1 . 1 . البنيات: تتكون هذه البنيات من جمل ومقاطع ووحدات . وكل بنية من هذه البنيات المختلفة التي يضمها أي نص يمكننا النظر إليها من جهتين اثنتين : في ذاتها وفي علاقاتها بغيرها .
يمكننا النظر إلى هذه البنيات في ذاتها وذلك عن طريق تحديدها تحديدا خاصا يضمن انسجامها وتكامل عناصرها الصرفية والتركيبية والدلالية . إن المقصود بالنظر إليها في ذاتها هو إمكان عزلها عن غيرها من البنيات التي تتآلف معها لتشكيل البنية النصية العامة ، والعمل على تحليلها في ذاتها ، تماما كما نفعل حين نحلل مقطعا سرديا معينا مثلا . وما يؤكد صلاحية هذا التحليل وإجرائيته في آن ، رغم معارضة الكثيرين ، هو أن تلك البنية التي عزلناها ، ونظرنا إليها في ذاتها ، تقبل التحول إلى "بنية نصية" مستقلة حين تنتقل إلى نص آخر حين يتفاعل معها من خلال أحد أنواع التفاعل النصي ( انظر انفتاح النص الروائي )، ويدمجها في بنيته النصية الخاصة .

إن هذه البنية الجزئية " شذرة " مستقلة . ومعنى ذلك أن لها معناها الخاص بها . ويمكن قول الشيء نفسه عن باقي الشذرات التي يتكون منها النص . وكل نص (إبداع ـ تحليل ،،، ) يبدأ بأفكار تصاغ في شكل شذرات ، ثم تضاف إليها أخريات على مراحل وحقب حتى يكتمل مشروع النص ،،، وأي كاتب يتشكل نصه ، كيفما كان هذا النص ، على هذه الكيفية ، أي من شذرات نصية متعددة : تتفاعل هذه الشذرات وتتقاطع وتتكامل وتتشعب وتتنوع . لكن الكاتب وهو يعمل على " صياغة " النص أي كتابته ليصبح قابلا للقراءة ، يعمل على تنظيم هذه الشذرات والربط بينها ، فيقدم أو يؤخر، وقد يعيد بعض الشذرات نفسها في مفاصل متعددة من النص ، وقد يدمج شذرات جديدة من نصوص أخرى ، وهكذا دواليك حتى يستوي النص أي يكتمل "بناؤه " ويأخذ صيغته النهائية .

2 . 1 . 2 .العلاقات : من البنية إلى البناء ننتقل من الشذرات إلى ربط العلاقات فيما بينها . وبذلك تبدو لنا تلك البنيات الصغرى والكبرى متضافرة ومتآزرة من خلال عملية تنظيمها وتنسيقها في معمار نصي معين ( نوع ) يوجه التفاعل معها وفق قواعد النوع التي كتبت في نطاقه . ومن خلال العلاقات بين البنيات يظهر لنا النص " بنية دلالية " كبرى تنتظم في إطارها بنيات صغرى تسهم مجتمعة في إضفاء البعد الشمولي لتلك البنية النصية .

لقد انصب التحليل البنيوي على الكشف عن طبيعة هذه البنيات وعلاقاتها داخل النص ، لأن ذلك كان ضروريا للإمساك بطبيعة هذه البنيات ومعاينة كيفية انتظامها . وفي كتابي " تحليل الخطاب الروائي " حاولت إنجاز تحليل لهذه البنيات ومختلف وحداتها ومقاطعها قراءة جزئية لمعاينة كيفية تشكل الخطاب الروائي ، وكيف تتضافر مختلف تقنياته الزمنية والسردية والصوتية لجعلنا أمام بنيات لكل منها طابعها الخاص الذي يسهم في تشكيل النص وبنائه . لكننا ، مع الكتابة الرقمية ، بدأنا نجد أنفسنا أمام بناءات جديدة للنص الرقمي ، تتميز عن نظيرتها التي نجدها في النصوص ما قبل الرقمية ، وإن كانت تمتح من بعض مقوماتها . ولذلك بدأنا نجد الدارسين يحاولون الآن الرجوع إلى الأدبيات البنيوية للاستفادة منها في الكشف عن خصوصية بناء النص الرقمي ( جورج لاندوو مثلا ) ، مقترحين مصطلحية جديدة تتساوق مع فضاءات النص الجديد وخصوصياته .

2 . 1 . 3 . من العلاقات إلى الروابط : نستخلص من خلال هذه التوضيحات أن النص بصفة عامة ، سواء كان رقميا أو غير رقمي ، هو في آن واحد : بنيات وعلاقات ، مهما تعددت المفاهيم التي وظفت ، خلال المرحلة البنيوية بحسب المدارس والاتجاهات ، لتسمية هذه البنيات والعلاقات . وسنعود إلى هذا الموضوع ، بتفصيل ، في إحدى دراساتنا اللاحقة حين نتحدث عن "التنظيم النصي " (Organisation Textuelle ) وعلاقته بالنص الأدبي الرقمي.
إذا كانت الدراسات الأدبية ماقبل الرقمية تتحدث إجمالا عن بنيات وعلاقات داخل النص ، لأنها كانت تنطلق من خلفية لسانية وسيميائية وتحليل نصية ، وتعنى بدراسته كما يتجلى على الورق ، فإن الاجتهادات الأدبية الرقمية بدلتها بمصطلحات جديدة هي "العقد " ( Nodes /N uds ) و" الروابط " ( Links/Liens ) ، لأنها من جهة تتعامل مع نصوص متعددة العلامات ( نصوص ـ صور ـ أصوات ،،، ) تعتبرها جميعا "بيانات " ، ولأنها من جهة ثانية تنطلق من خلفية معلومية شاملة ومختلفة .

إن النص ما قبل الرقمي بنيات وعلاقات . أما النص الرقمي فهو عقد وروابط . والكاتب " الحقيقي " هو من يحسن تقنيات استعمال البنيات وعلاقاتها ، كما أن الكاتب الرقمي " الحقيقي " هو من يمتلك القدرة على توظيف العقد ويحسن بناءها ويتقن تشييد الروابط بينها إتقانا يراعي خصوصياتها الجمالية والدلالية التي تعطي إمكانيات هامة للمستعمل أو القارئ الرقمي ليرتحل في جسد النص الرقمي بحيوية ودينامية مرنتين ومبدعتين . لكل هذه الاعتبارات أكدنا ، وما نزال وسنظل نؤكد ، على " البعد التقني " للكتابة الإبداعية ، وجعلنا وكدنا التركيز على تحليل تقنيات النص السردي العربي قديمه وحديثه ، لأننا نعتبر جمالية الإبداع الأدبي كامنة في عملية بنائه وتنظيمه بالدرجة الأولى لأنه محددة " أدبية " الأدب وخصوصيته الجمالية . أما القضايا الأخرى المتصلة بالدلالة والمعنى والتأويل فتأتي في مرتبة أساسية لاحقة . ولا يمكن في تقديري الاهتمام بها إلا بعد تملك الخصائص الفنية من وجهة شمولية ودقيقة .

تظهر لنا أهمية هذا البعد التقني للكتابة بجلاء أكبر ، الآن ، مع الكتابة الرقمية التي تبنى بشكل واضح على مقومات تقنية أكثر تطورا وتعقيدا بالقياس إلى النص ما قبل الرقمي . إن الجوانب التقنية صارت جزءا أساسيا من ممارسة المبدع الرقمي لأنه صار بإمكانه إنتاج النص على النحو الذي يريد ، عكس ما كان عليه الأمر سابقا حيث كان يترك للناشر إمكانية التصرف به على النحو الذي لا يتعارض مع الإمكانات التقنية المتوفرة والمحدودة . وكان الشعراء أكثر المبدعين تشكيا من محدودية العمل الطباعي رغم التطورات الهامة التي عرفتها صناعة طبع النص وتنضيده .

2 . 2 . النص المقروء والنص المُعايَن: بعد وقوفنا على خصوصية النص بكيفية إجمالية ( رقمي ، غير رقمي ) ، يمكننا الآن الانتقال إلى التمييز بين النص المقروء والنص المعاين بغية تسجيل بعض العناصر التي تساعدنا على الإلمام بخصوصية الكتابة الرقمية .

2 . 2 . 1 . النص المقروء :
إن النص المقروء ، مثل المسموع ، تبنى شذراته وبنياته مهما كانت العلاقات بينها ( سببية ، تمثيلية ، استطرادية ، تشعبية ،،، ) على الخطية والتتابع . إنه قابل للقراءة على النحو الذي تمت به كتابته . ولا يمكن تحصيل المعنى منه إلا بالحفاظ على تسلسل عناصره ومكوناته البنيوية في تعالقها وترابطها. لذلك يمكننا أن نقول عنه إنه " تناظري " (analogique ( لأنه " يماثل " الهيئة التي أنتج عليها من قبل مرسله. ورغم ما يمكن أن يكون عليه وضعه الذي يأخذه على فضاء الصفحة يظل سكونيا . كما أنه بوجه عام يظل أحادي العلامة باعتماده بصورة أساسية على الكتابة ، وطباعة النص تناظر الصيغة التي كتب بها النص ، ولا يمكن ، رغم الاختلاف بين " كتابة " الكاتب و" طباعة " النص على الورق أن نجد فروقا جوهرية ، لأنها تتصل بتغيير محدود وثابت لا يتجاوز أشكال الخطوط ومقاس الورق وما شاكل ذلك من العناصر الداخلة في تنضيد النص .

2 . 2 . 2 . النص المعاين : استعرنا مفهوم " المعاين " (Observable ) من جماعة ALIRE ومُنظِّرها فيليب بوتس لما له من إيحاءات خاصة سنعود لتدقيقها في مناسبات أخرى . يختلف النص المعاين عن نظيره المقروء في أنه رقمي( Numérique/ Digital (. ومعنى ذلك أن النص الذي نعاين على الشاشة ليس هو النص المكتوب . لقد تمت عملية تحويله من خلال كتابة وسطى : الكتابة البرمجية ( الكتابة الغائبة ) . وفي عملية التحويل هذه نكون أمام حضور البعد الرقمي الذي تتحول بموجبه المادة المكتوبة إلى مادة قابلة للمعاينة . إننا لا نحس أننا أمام هذا التحول الرقمي إذا لم نكن ملمين بمختلف العمليات التي تمر من مرحلة كتابة النص من لدن المؤلف إلى مرحلة إعداده من قبل المبرمج أو المؤلف نفسه إلى المرحلة الأخيرة : تجليه على الشاشة . ( سنعود إلى تتبع مختلف هذه العمليات عندما نتحدث عن التأليف الرقمي ) . وبما أن النص المعاين لا يتحقق إلا من خلال شاشة الحاسوب، فإنه يخضع لمراغماتها ( Contraintes ) : إنها على خلاف مع الصفحة في الكتاب لا تقدم لنا من حجم النص أو كتلته إلا ما يتلاءم مع حجمها ، في حين تظل بقية النص محجوبة تماما ومختفية . ونحن مطالبون باستعمال مصعد الصفحة للوصول إلى أسفل الصفحة ، وبحسب طولها يمكننا التدرج بتوظيف المصعد للانتقال إلى فضاءاتها الأخرى .

قد يقول قائل إن هذه التقنية موجودة أيضا في الكتاب ، وأن الانتقال من الصفحة اليمنى إلى اليسرى وقلب الصفحة يناظر عملية استعمال المصعد . هذا صحيح إلى حد ما .لكن شاشة الحاسوب لا تستدعي الخطية التي تتطابق مع الكتاب بصورة كبيرة، وإلا صار الكتاب بكامله عبارة عن صفحة واحدة نتحرك فيها من الأعلى إلى الأسفل كما نجد مثالا لذلك في صفحات الفضاء الشبكي( تصور نفسك تقرأ كتاب الأغاني في صفحة واحدة ؟) .
إن خصوصية الشاشة فرضت تقنية خاصة على الكتابة الرقمية وجعلتها لتتطابق مع متطلباتها ومراغماتها أن يكون النص عبارات عن " شذرات " تتلاءم ( وهذا هو النموذج المثالي ) نسبيا مع الشاشة ، ولا بأس إذا ما كانت بعض هذه الشذرات طويلة بكيفية معقولة ، ويتم الانتقال بين الشذرات الأخرى المختلفية بتوظيف أيقونات رابطة بينها ، أو أنواع متعددة من الروابط ، وهكذا نجد أنفسنا نتحرك في النص أفقيا ، لا عموديا كما هو الأمر مع الكتاب .

هذه التقنية هي أهم خصائص الكتابة الرقمية ، وهي الجوهر الذي يبنى عليه الحاسوب والفضاء الشبكي ، وهي التي تحمل الإسم السحري للثورة الرقمية والذي نجده ممثلا في مفهوم " النص المترابط " Hypertexte . وهذه الميزة الأساس هي التي يتميز بها النص المعاين عن النص المقروء .

إن القراءة عملية خطية عمودية . أما المعاينة فهي قراءة أخرى لأنها تعتمد الترحال الأفقي في جسد البنيات النصية أو العقد عن طريق الروابط التي تجعلنا نتحرك في فضاء النص . يضاف ذلك أن النص المعاين ، يمكنه أن يستوعب الصوت والصورة على خلاف مع النص المقروء ، الذي يمكن أن يصاحبه شريط صوتي ، كما وجدنا في بعض التجارب الشعرية . لكننا ، كنا في هذه الحالة ، أمام نصين شبه مستقلين . أما مع النص المعاين ، فنجد " الروابط " التي تمكننا من الانتقال من الصوتي إلى الصوري بكيفية دينامية وحية . هذا التعدد في توظيف العلامات في النص المعاين يجعله " نصا متعددا " بامتياز . وهناك احتمالات كثيرة لإدماج " بنيات " أو عقد تنتمي إلى أنظمة سيميائية مختلفة عن النص المكتوب .

2 . 3 . يمكننا التمييز بين النص المقروء والمعاين من خلال الخطاطة التالية :
النص

إن خصائص النص المقروء الكتابية تفرض علينا امتلاك معرفة آليات الكتابة وتقنياتها ( بناء الجملة ـ الخطاب ـ النص ) . أما خصائص النص المعاين فلا يمكن تحققها إلا بإضافة المعرفة المعلوماتية وكيفيات تنظيم الشذرات والربط بينها من منظور فني ودلالي متناسق ، إلى معرفة آليات استثمار العلامات الصوتية والصورية بطريقة إبداعية وفعالة ، هذا إلى جانب امتلاك خصائص الكتابة العادية .

2 . 4 . إن الكتابة الرقمية عملية معقدة ومركبة بالقياس إلى غيرها . وهي تتطلب إلى جانب موهبة الكتابة والمعرفة بتقنياتها وقواعدها إلماما بالمعرفة المعلومياتية الأساسية لإنتاج نص رقمي ملائم ومجدد ودينامي . ولعل التأخر في إنتاج النص الرقمي عالميا ( رغم كثرة النصوص الرقمية ) وعربيا يعود إلى الحاجز المعلومياتي وأبعاده التقنية المختلفة ، وهي تتعدى النص إلى العلامات الصورية والصوتية ، والذي يتطلب دراية وقدرة إبداعيتين ما تزالان لاتتوفران لدى أجيال متعددة من الكتاب والمبدعين الحقيقيين . وأمام التطور المذهل للبرمجيات المساعدة ، لا يمكننا مع الزمان إلا أن نجد أنفسنا أمام حضور مذهل للكتابة الرقمية التي ما تزال في بدايتها .

3 . تركيب:
3 . 1 . نستخلص مما تقدم أن جزءا أساسيا من خصائص الكتابة الرقمية يتصل أولا بتقنيات الكتابة المكتسبة من الممارسة الكتابية العادية ، بما فيها من استعمال دقيق وواف ومقصود لعلامات الترقيم والوقف والبدء ،،، ومن تنظيم للجمل والمقاطع والوحدات وتنسيق بين مختلف أجزائها لتشكيل النص المتكامل والمنسجم . كما أن جزءا ثانيا منها يرتبط بمتطلبات التوظيف المعلومياتي كما تستدعيه شاشة الحاسوب ، والتي نجدها ترتكز بصورة جوهرية على مهارة تنظيمية في استعمال الروابط بين مختلف مكونات النص وعلاماته المتعددة لتيسير عملية التلقي التفاعلي ، وإعطاء المستعمل إمكانات الانتقال والترحال بين عقد النص المختلفة بشكل خلاق ومبدع .

إذا اختل تحقيق الشرط الأول الخاص بتقنيات الكتابة الأساسية ، لا يمكن لتوظيف المتطلبات المعلومياتية أن يعطي للنص الرقمي خصوصيته الإبداعية . بل إن من الصعوبة تحقيق الشرط الثاني بدون الأول لأن تنظيم النص الكلي ( المعاين ) يستدعي عمليات تنظيمية صغرى للنص المكتوب . وإذا لم ينجح الكاتب في تقديم نص مكتوب تراعى فيه بالدرجة الأولى إمكانية تحويله إلى نص رقمي ، لم يقدم نصا رقميا جديرا بهذه الصفة . قد يحول هذا النص إلى الشاشة ، وبما أنه لايتوفر على الأساس الضروري للتحول ، لا يمكننا وسمه بالرقمية ، وإن صار " معاينا " وقابلا للتجلي من خلال الشاشة .

3 . 2 . إن روح النص الرقمي تتمثل في القدرة على تنظيم جسد النص . وليست عملية التنظيم هذه غير إتقان " الربط " بين مختلف بنياته وعقده وأجزائه . ولهذا الاعتبار ارتأيت منذ البداية أن ألأم ترجمة ل (Hypertexte ) لا يمكن أن تتحدد إلا عبر ملامسة ملمحه الجوهري القائم على " الربط " . ولذلك اقترحت مصطلح " النص المترابط " بديلا عن المصطلح الذي اقترحه الدكتور حسام الخطيب " النص المفرع " والذي صار المتفرع أو المتشعب . إن هذه المصطلحات " التشعب " و" التفرع " دالة على العنصر البنيوي للنص : فالتفرع أوالتشعب سمة تتصل بالكتل النصية كيفما كان نوعها ورقية أو رقمية . أما الترابط فهو التقنية الأساس القائمة على نظم هذه البنيات المتشعبة أوالمتفرعة وربط العلاقات فيما بينها . ولما كان هذا الربط ذو طبيعة تقنية معلومياتية خاصة في الكتابة الرقمية كان السمة المميزة للنص الرقمي عما عداه من نصوص تشترك مجتمعة في تكونها من بنيات متعددة ومختلفة ومتشعبة ومتفرعة وحتى فائقة ؟ ...

هذا الربط كان هو الأساس والمحفز لظهور النص الرقمي منذ المحاولات الأولى (1945 ) لفانفر بوش لإقامة العلاقات بين المعلومات المتناثرة والمتشعبة والغزيرة ، عن طريق اعتباره آلة Memex " آلة للبحث عن المعلومات المنشطة بواسطة روابط آلية " وهو ما سيعمل نيلسون (1965) على تطويره باقتراح المصطلح الشائع حاليا محملا بالدلالة الجوهرية نفسها . يقول لاندوو مؤكدا ما نذهب إليه : " النص المترابط نص مركب من كتل من النصوص وروابط إلكترونية تصل بينها " .

عندما لا نؤكد البعد الترابطي في استخدامنا هذا المصطلح ، ستظل علاقتنا بالنص الرقمي علاقة محدودة ومعطلة لأننا لا نعمل على تنشيط الرابط وتأكيد محوريته في الكتابة الرقمية ، ولذلك سيظل إنتاجنا النص المترابط متأخرا ومؤجلا. قد نحول النص الذي ننتج إلى الشاشة ، ويصبح فعلا " مُعاينا " ، ولكنه لا يكون نصا رقميا إذا لم يبن على الترابط بكيفية واعية ومقصودة . ويفرض علينا هذا الوضع أن نميز بين نوعين من النص المُعاين ، ما دام الأمر يتعلق بالنص الذي يبدو من خلال شاشة الحاسوب . هذا النصان هما : النص المُرقَّم ، والنص الرقمي . وسيكون هذا موضوع حديثنا في الدراسة اللاحقة لتعميق فهمنا وتصورنا للنص الرقمي المنشود .

said@wanadoo.net.ma

سعيد يقطين

الأكثر قراءة