يكتب الناقد المغربي عن هذا الكتاب للناقد النفسي الفرنسي المعاصر بيير بيار الذي يركز على نوع من الكتَّاب الذين يسميهم بـ: المسافر الملازم لبيته، وهم كُـتَّابٍ أوتوبيوغرافيون وصفوا بطريقةٍ دقيقةٍ أمكنةً لم يسافروا إليها أبدًا؛ فبفضل قوة كتابتهم، نجحوا في أن يجعلوا تلك الأمكنة أكثر حضورًا مما قد يقوم به مَـن يرى أنْ من الضروري الانتقالَ إلى تلك الأمكنة.

كيف نتحدث عن أمكنةٍ لم يسبق لنا أن زرناها من قبل؟

حسن المودن

<p><!--[if gte mso 9]><xml> <o:OfficeDocumentSettings> <o:TargetScreenSize>800x600</o:TargetScreenSize> </o:OfficeDocumentSettings> </xml><![endif]--></p> <p><!--[if gte mso 9]><xml> <w:WordDocument> <w:View>Normal</w:View> <w:Zoom>0</w:Zoom> <w:TrackMoves /> <w:TrackFormatting /> <w:PunctuationKerning /> <w:ValidateAgainstSchemas /> <w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:DoNotPromoteQF /> <w:LidThemeOther>EN-GB</w:LidThemeOther> <w:LidThemeAsian>X-NONE</w:LidThemeAsian> <w:LidThemeComplexScript>AR-SA</w:LidThemeComplexScript> <w:Compatibility> <w:BreakWrappedTables /> <w:SnapToGridInCell /> <w:WrapTextWithPunct /> <w:UseAsianBreakRules /> <w:DontGrowAutofit /> <w:SplitPgBreakAndParaMark /> <w:EnableOpenTypeKerning /> <w:DontFlipMirrorIndents /> <w:OverrideTableStyleHps /> </w:Compatibility> <w:BrowserLevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> <m:mathPr> <m:mathFont m:val="Cambria Math" /> <m:brkBin m:val="before" /> <m:brkBinSub m:val="&#45;-" /> <m:smallFrac m:val="off" /> <m:dispDef /> <m:lMargin m:val="0" /> <m:rMargin m:val="0" /> <m:defJc m:val="centerGroup" /> <m:wrapIndent m:val="1440" /> <m:intLim m:val="subSup" /> <m:naryLim m:val="undOvr" /> </m:mathPr></w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true" DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99" LatentStyleCount="267"> <w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="0" Name="footnote text" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="0" Name="Default Paragraph Font" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid" /> <w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light List" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1" /> <w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading" /> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Table Normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-priority:99; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman","serif";} </style> <![endif]--> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><b><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;">1 ـ </span></b><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt; font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;">بعد أن أصدر الناقد النفسي الفرنسي المعاصر بيير بيار </span><span lang="FR" style="font-size:14.0pt; font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;" dir="LTR">Pierre Bayard</span><span lang="FR" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"> </span><span lang="AR-SA" style="font-size: 14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;">كتابـًا سنة 2007 تحت عنوان: <b>كيف نتحدث عن كتب لم نقرأها؟، </b>وكان له دوي كبير في الأوساط النقدية والثقافية والتربوية، وقد سبق أن قدمناه للقارئ من خلال مقالة منشورة (1) ، فاجأ قراءه سنة 2012 بكتاب جديد تحت عنوان: <b>كيف نتحدث عن أمكنة لم نزرها من قبل؟</b>(2) ، ويبدو من عنوانه أنه لا يخلو من غرابة: هل يمكن فعلا أن نتحدث عن أمكنة لم يسبق لنا أن كنَّـا فيها؟ هل سيقودنا الكتاب إلى الطرائق التي تسمح بالكتابة عن مكان من دون أن ننتقل إليه فعليا؟ وما قيمة الكتابة عن مكانٍ بعيدٍ من دون أن يغادر الكاتبُ مكانّه الأصلي؟</span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"><span style="mso-spacerun:yes">&nbsp; </span><b>2 ـ </b>ينطلق الناقد في مقدمة كتابه من أن &quot; لاشيء، في الواقع، يقول بأن السفر هو أفضل وسيلة لاكتشاف مدينة أو بلدٍ لا نعرفه. وبالعكس، فكل المؤشرات تدفعنا ـ وتجربة العديد من الكُـتَّـاب موجودة من أجل تعزيز هذا الإحساس ـ إلى التفكير في أن أفضل وسيلة للحديث عن مكانٍ ما هو أن تلازم بيتك. &quot; ( 3 ).</span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"><span style="mso-spacerun:yes">&nbsp;&nbsp; </span>وهكذا، فالمسألة لا تتعلق بمعرفة ما توفره المعرفة بأمكنةٍ غريبةٍ، فزيارتها لا يمكن إلا أن تفيد كلَّ صاحب فكر منفتح، بل إن المسألة هي أن نعرف ما إذا كان من الضروري أن تقوم بهذه الزيارة بطريقة مباشرةٍ أو أن الأفضل هو أن نمارسها من خلال أشكالٍ أخرى غير التنقل الفيزيقي إلى المكان عينه.</span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"><span style="mso-spacerun:yes">&nbsp;&nbsp; </span>ومن هنا، فإن هذا الكتاب مكرَّسٌ لنوع من الكتَّاب الذين يسميهم بيير بيار بـ: <b>المسافر الملازم لبيته </b></span><b><span lang="FR" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;" dir="LTR">voyageur casanier</span></b><b><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;">، </span></b><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;">فالأمر يتعلق هنا بكُـتَّابٍ أوتوبيوغرافيين وصفوا بطريقةٍ دقيقةٍ أمكنةً لم يسافروا إليها أبدًا؛ فبفضل قوة كتابتهم، نجحوا في أن يجعلوا تلك الأمكنة أكثر حضورًا مما قد يقوم به مَـن يرى أنْ من الضروري الانتقالَ إلى تلك الأمكنة.</span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"><span style="mso-spacerun:yes">&nbsp;&nbsp; </span>لكنَّ هذا الكتاب لا يهتم بالكُـتَّـاب فقط، فهو يستحضر كل مَن يمارس الكتابة، بحكم المهنة أو بطريقة عابرة( علماء الأنتروبولوجيا، الصحافيون، الرياضيون)، قادتهم بعض اللحظات من وجودهم إلى وصف أمكنة لم يسبق لهم، لأسبابٍ مختلفة، أن انتقلوا إليها فعليا.</span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"><span style="mso-spacerun:yes">&nbsp;&nbsp; </span>وفوق ذلك كله، فإن طموح هذا الكتاب هو &quot; التفكير في العلاقة التي يقيمها الأدب مع العالم الذي يقوم بوصفه، وخاصة مع الأمكنة التي يستقبلها. &quot; (4): أن يكون هناك كُـتَّـابٌ يجعلون من أمكنةٍ لا يعرفونها أمكنةً واقعية، وأن يمنحوها شكلا في الوجود مقبولا، أمرٌ يطرح في الواقع مسألة مهمة تتعلق بمعرفة ما هي طبيعة الفضاء الذي يعالجه الأدب، وكيف يتمكن من أن يجد له مكانًا داخل اللغة(5). والأكبر من مسألة الفضاء الأدبي، فإن مسألة الحقيقة داخل الأدب هي التي تفرض نفسها هنا من خلال هذه التخييلات الخِـطابية. وبطريقةٍ موازية، وإذا كان علم الجغرافيا يقدم حقيقة علمية حول الأمكنة، فإنه توجد صورة أخرى لحقيقة العالَـم في كتابات هؤلاء المسافرين الذين لا يغادرون بيوتهم ولا ينتقلون فعليا إلى الأمكنة موضوع وصفهم وسردهم. </span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"><span style="mso-spacerun:yes">&nbsp;&nbsp; </span>ونكتفي في هذا المقال القصير بتقديم نماذج من هؤلاء الكُـتَّاب الذين تحدثوا عن أمكنة لم يسبق لهم أن زاروها من قبل.</span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"><span style="mso-spacerun:yes">&nbsp;</span><b>3 ـ </b>من أشهر الرحلات في التاريخ <b>رحلات</b> <b>ماركو بولو</b>(1274 ـ 1324) </span><span lang="FR" style="font-size: 14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;" dir="LTR">Marco Polo</span><span lang="FR" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"> </span><span lang="AR-SA" style="font-size: 14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;">، هذا الرحالة الذي ارتبط اسمه بالمغامرة واكتشاف الأراضي المجهولة، وهذا الذي صار رمزًا لهذا الجمع بين المعرفة والشجاعة البدنية. وما كان يشد انتباه جمهوره هو محكياته الموثقة التي تناقلها النساخ منذ قرون، وهي محكياتٌ تقدم معرفة متميزة جدا بالعالم الأسيوي في القرون الوسطى، وخاصة بالإمبراطورية الصينية التي كانت في ذلك العصر مجهولة عند الغرب.</span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"><span style="mso-spacerun:yes">&nbsp; </span>لقد كان ماركو بولو يدعي أنه استقر بالصين مدة طويلة، وكان تكليفه بمهام كبيرة، لكن وثائق الإمبراطورية المحفوظة لا تحمل أيَّ أثر عن كل ذلك، وهناك ثغرات كبيرة في محكيه، إذ نقرأ وصفـًا للصين في صفحاتٍ عديدةٍ من دون ولو إشارة واحدة إلى سور الصين العظيم الذي يمتد لآلاف الكليوميترات، والذي لابد أن يكون الرحالة قد عبره مرات عديدة. ولأنه كان شديد الانتباه إلى العديد من الطرائف، فإنه لم يجد ما يقوله عن ربط الأقدام عند الصينيات، أو عن حفلات الشاي، أو عن بعض طرقهم الخاصة في الصيد، أو عن خصائصهم اللسانية اللافتة للانتباه...</span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"><span style="mso-spacerun:yes">&nbsp; </span>وهذه الملاحظات وغيرها هي التي قادت بعض المؤلفين من ذوي الفكر اليقظ(6) إلى أن يشككوا في أن يكون ماركو بولو قد زار فعلا بلاد الصين، مسجلا أن كتابه يتقدم كأنه جمعٌ من البطاقات أكثر مما يظهر باعتباره محكيَّ سفرٍ حقيقي.</span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"><span style="mso-spacerun:yes">&nbsp;&nbsp; </span>وانطلاقًا من هذه الشكوك، يتقدم بيير بيار بافتراض أن ماركو بولو لم يغادر أبدًا قسطنطينية، هذه المدينة التي بها كانت عائلته تعمل في التجارة البحرية وفي نقل العديد من المسافرين الذين، بلا شك، كان لهم الفضل في تغذية أحلام يقظة ماركو بولو بواسطة محكياتهم. ولكن ما ينبغي لنا أن نسجله، في نظر بيير بيار، هو أن لماركو بولو خيالا واسعًا، وأن رحلاته تؤكد أن محكي السفر هو أفضل مكانٍ لممارسة التخييل.</span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><b><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;">4 ـ </span></b><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;">إذا كان هناك من مجال يفرض السفر، فهو الأنتروبولوجيا، إلى حد أننا نجد<span style="mso-spacerun:yes">&nbsp; </span>ليفي ستراوس يبدأ كتابه المشهور <b>مدارات حزينة</b></span><b><span lang="FR" style="font-size:14.0pt;font-family: &quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;" dir="LTR">Tristes tropiques</span></b><b><span lang="FR" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"> </span></b><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;">بجملةٍ مثيرةٍ: &quot; أكره الأسفار و</span><span lang="FR" style="font-size:14.0pt; font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;" dir="LTR">المستكشفين</span><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;">&quot;، قبل أن يشرع في محكي مفصَّلٍ عن أيامه بأمريكا اللاتينية، بطريقةٍ تكشف أن السفرَ حاسمٌ في مهنة الأنتروبولوجي.</span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"><span style="mso-spacerun:yes">&nbsp;&nbsp; </span>وهل كان من الممكن أن نعرف شيئـًا ما عن جزر الساموا </span><span lang="FR" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;" dir="LTR">Iles de Samoa</span><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;">، وعن الحياة الجنسية لسكانها، بل وعن الحياة الجنسية للإنسان بصفة عامة، لولا أعمال مارجريت ميد( 1901 ـ 1978)</span><span lang="FR" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;" dir="LTR">Margaret Mead</span><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt; font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;">، ولولا أسفارها في الثلاثينيات من القرن الماضي التي خدمت العلم، وساعدت على اكتشاف شعوبٍ أخرى.</span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"><span style="mso-spacerun:yes">&nbsp;&nbsp; </span>والأطروحة المركزية في كتابها، </span><b><span lang="FR" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;" dir="LTR">M&oelig;urs et sexualit&eacute; en Oc&eacute;anie, 1928 et 1935</span></b><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"> الذي حقق لها نجاحًا عالميا، هي أن الجنسَ في جزر الساموا أكثرُ حريةً من الجنس عند الغربيين، فشباب الساموا يكثرون من التجارب الجنسية قبل الزواج، ولا تمنعهم عن ذلك أي ممنوعات مستبطنة كما نلاحظ عند شباب أمريكا الشمالية؛ ولهذا، فالمراهقة في جزر الساموا ليست أبدًا مرحلة أزمة أو توتر، بل بالعكس تتميز بكونها تطورًا هادئا نحو مرحلة النضج. والشباب في هذه الجزر يجهل الحب الرومانسي كما يعرفه شباب الغرب، لأن هذا الحب مرتبطٌ بفكرة الزوجة الواحدة والوفاء والغيرة وغيرها من الأفكار والمقولات التي تحكم المجتمع الغربي.</span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"><span style="mso-spacerun:yes">&nbsp;&nbsp;&nbsp; </span>وفي عصر مارجريت ميد، كان لهذه الأطروحة صدًى كبير وطيب في الأوساط العلمية والثقافية، وبدأ السؤال عن الدور الذي تلعبه الثقافة في تحديد السلوكات وتوجيهها، وإلى أيِّ حد يمكن اعتبار مكتسبات المحيط السوسيوثقافي أهمَّ من المكتسبات الفطرية للإنسان...</span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"><span style="mso-spacerun:yes">&nbsp;&nbsp;&nbsp; </span>وكان التحول الجذري، الذي سيعرفه النقاش حول أطروحة مارجريت ميد وكتابها، مع صدور كتاب الأنتروبولوجي ديريك فريمان<span style="mso-spacerun:yes">&nbsp; </span></span><span lang="FR" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;" dir="LTR">Derek Freeman</span><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt; font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"> الصادر سنة 1984 تحت عنوان:</span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><b><span style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;; mso-ansi-language:EN-GB" dir="LTR">Margaret Mead and Samoa, The Making and Unmaking of an anthropological myth</span></b></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><b><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"><span style="mso-spacerun:yes">&nbsp; </span></span></b><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;">ففي هذا الكتاب ذي النبرة السجالية، وضَّـح هذا المتخصص في جزر الساموا أننا قضينا الكثير من الوقت في تأويل الوقائع التي وصفتها مارجريت ميد من دون أن نعمل على أن نفحص أولا ما إذا كانت تلك الوقائع موجودة فعلا، فالحريةُ الجنسيةُ عند شباب الساموا التي جعلت العالمَ جميعـًا يحلم بها ليست إلا أسطورة لا وجود لها على أرض الواقع.</span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"><span style="mso-spacerun:yes">&nbsp;&nbsp; </span>والحجة الأولى تهم الناحية النظرية، ذلك أن الأطروحة ذات النزعة الثقافية التي تدافع عنها مارجريت ميد في رسالتها الجامعية هي السائدة في عصرها بالولايات المتحدة، بل إن من أكبر المدافعين عنها فرانز بواس المشرف على أطروحتها. وقد تعاملت مع الوقائع بكل الطرق الانتقائية والإسقاطية التي تسمح بالانتصار لأطروحة أستاذها.</span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"><span style="mso-spacerun:yes">&nbsp;&nbsp; </span>والحجة الثانية <span style="mso-spacerun:yes">&nbsp;</span>تعني الناحية العملية، ذلك أن مارجريت ميد لم تقضِ إلا عشرة أيام في بلدة في الساموا، ثم قررت بعد ذلك، من أجل إقامة مريحة، أن تستقر في الجوار عند عائلة أمريكية. وبهذا، كانت محرومة من الملاحظة المباشرة التي ستسمح لها بفحص فرضياتها، وكان جهلها بلغة الساموا يوسع من المسافة التي تفصلها عن الذوات التي تريد دراستها.</span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"><span style="mso-spacerun:yes">&nbsp; </span>والحجة الثالثة أن مارجريت ميد كانت تستعين، وهي بعيدة عن مجال الملاحظة، بشهادات مجموعةٍ من الشباب الذين يقومون بزيارتها يوميا، وهي شهاداتٌ تنتمي إلى خيالاتهم وأحلامهم أكثر مما تنتمي إلى الواقع.</span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"><span style="mso-spacerun:yes">&nbsp;&nbsp; </span>وإجمالا، فأن تقوم الباحثة بوصف مكانٍ عن بُـعد، مع إعطاء الأفضلية لشهادات المخبرين أكثر من ملاحظاتها الشخصية، هو ما قادها إلى أن تؤلِّـفَ، دون علمٍ منها، روايةً تخييليةً حقيقية، تبناها القراء والعلماء لأجيالٍ من دون فحصٍ وتدقيق.</span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"><span style="mso-spacerun:yes">&nbsp;&nbsp;&nbsp; </span><span style="mso-spacerun:yes">&nbsp;</span>ومع ذلك، فهذا التمثل لجزر الساموا قد حقق نجاحـًا كبيرًا عبر العالم، لأنه كان يناسب أفقَ انتظارٍ عام: أن تعملَ هذه الأراضي الجديدة المستكشفة على إعادة الحياة إلى هذه المنطقة المستهامة </span><span lang="FR" style="font-size:14.0pt; font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;" dir="LTR">fantasm&eacute;e</span><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"><span style="mso-spacerun:yes">&nbsp; </span>التي ذقنا فيها طعم السعادة ولكن انفصلنا عنها منذ زمن طويل. فقد لا يهمُّ أن يكون هذا التمثلُ صحيحـًا أو غيرَ صحيح، وذلك لسبب أساس: إليه يعود الفضل في تذكيرنا بأنه من الصعب النفاذ إلى مكانٍ ما من دون أن نُـسقِـط عليه، مباشرةً، شبكةً من الاستيهامات الشخصية المشبعة بهذا الحلم الذي يسكننا: الحياة الجنسية السعيدة.</span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><b><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;">5 ـ </span></b><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;">تفرض مهنة الصحافة، هي الأخرى، السفر، وخاصة إلى الخارج؛ وربما لهذا السبب تُـعتبَر مهنة خطيرة، وقد لا نستطيع عَـدَّ عددِ الصحافيين الذين يضحون، في كل سنة، بحيواتهم من أجل أن ينقلوا إلى قرائهم أخبارًا موثوقة. ومن هنا قد يطرح بعض الصحافيين هذا السؤال: أليس من الأفضل أن يقوم الصحافي بالملاحظة عن بُـعْد، فلا يخاطر بحياته، وقد يسمح له ذلك برؤيةٍ شاملةٍ من دون أن يتورط كثيرًا كما يحدث للعديد من الصحافيين الذين ينتقلون إلى المكان عينه؟</span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"><span style="mso-spacerun:yes">&nbsp;&nbsp; </span>نهاية شهر أبريل 2003، وجد جايسون بلير</span><span lang="FR" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;" dir="LTR">Jayson Blair</span><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;">، الصحافي في جريدة <b>نيويورك تايمز </b></span><b><span lang="FR" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;" dir="LTR">New york Times</span></b><b><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;">، </span></b><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;">نفسه في وضعية صعبة هي التي يحكيها في بداية كتابه الأوتوبيوغرافي:</span></p> <p class="MsoNormal"><b><span lang="FR" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"><span style="mso-spacerun:yes">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; </span>Burning down my Master&rsquo;s House<span style="mso-spacerun:yes">&nbsp;&nbsp;&nbsp; </span></span></b></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"><span style="mso-spacerun:yes">&nbsp; </span>لقد كان مدعوًا إلى اجتماعٍ نظمه زملاؤه الذين يريدون توضيحات منه بخصوص مقالٍ نشره مؤخرًا في نيويورك تايمز، فهناك أوجه شبه غريبة بينه وبين مقالٍ آخر ظهر قبل أيام بجريدة أخرى(</span><span lang="FR" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;" dir="LTR">San Antonio Express-News</span><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;">). </span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"><span style="mso-spacerun:yes">&nbsp;&nbsp; </span>وكان مقال بلير حول عائلة جندي في عقده الثالث اختفى بالعراق(</span><span lang="FR" style="font-size:14.0pt;font-family: &quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;" dir="LTR">le sergent Edward Anguiano</span><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;">)، وقد ادعى الصحافي أنه قد استجوب هذه العائلة في مدينتها لوس فريسنوس</span><span lang="FR" style="font-size: 14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;" dir="LTR">Los Fresnos</span><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt; font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"> القريبة من الحدود المكسيكية. ولم يكن هذا المقال لِـيَـمُـرَّ من دون أن يلفت الأنظار، فقد ظهر في الصفحة الأولى من نيويورك تايمز، وهذا أمرٌ لا يمكن إلا أن يكون حلمَ كلِّ صحافي من صحافيي أكبر جريدةٍ في العالم.</span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"><span style="mso-spacerun:yes">&nbsp;&nbsp; </span>وقد وضح لزملائه الظروف التي أنجز فيها المقال، بحيث كان يحتفظ بالعديد من الوثائق والبطاقات في حاسوبه، ومنها فقرات من ذلك المقال الآخر المنشور بجريدة أخرى، ولاشك أن الأمر قد اختلط عليه، فاعتبر تلك الفقرات جزءًا من ملاحظاته الشخصية. وقد اقتنع بعض زملائه بتوضيحاته، فهذه من أخطاء المهنة المألوفة، لكن جايسون بلير كان بينه وبين نفسه يعرف أن الأمر أكبر من ذلك، فالحقيقة هي أنه لم يغادر أبدًا شقته في بروكلين.</span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"><span style="mso-spacerun:yes">&nbsp;&nbsp; </span>لكن بعض زملائه ما انفك يحاصره على مرِّ الأيام بأسئلة مقلقة ومزعجة، فكانوا يطلبون منه أن يحدد بدقة كل العناصر التي كانت الأصل في الخلط بين المقالين، وكانوا يبحثون عن فاتورات النفقات التي تعود إلى سفره إلى لوس فرينوس، فما كان منه إلا أن قرر الاستقالة من جريدة نيويورك تايمز، والدخول إلى مصحة من أجل الاستشفاء. </span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"><span style="mso-spacerun:yes">&nbsp;&nbsp;&nbsp; </span>لم يكن الأمر يتعلق بالمرة الأولى التي يصف فيها بلير أمكنة في مقالاته من دون أن يكون قد انتقل إليها وزارها، فما يوضحه في مجموع كتابه هو كيف بدأ شيئا فشيئا يُـحَـوِّل تقنية الملاحظة عن بُـعْد إلى عادةٍ، بل إلى فلسفة. ففي الواقع، فإن كتابة مقالاتٍ عن بُـعْـد لم تفرض نفسها عليه دفعةً واحدة، بل تبعًا لسلسلة من الظروف.</span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"><span style="mso-spacerun:yes">&nbsp;&nbsp; </span>ويمكن أن نستخلص من كتابه الأوتوبيوغرافي ثلاثة توضيحات تفسر هذا السلوك الذي صار عادة مألوفة في حياته الصحافية: أولها حالته النفسية التي تتصف بالهوس الاكتئابي، وهي التي جعلته يَـمُـرُّ بمحطاتٍ من الاضطراب والإحباط والاكتئاب، ودفعته إلى ضرورة الاستشفاء في مصحة بعد استقالته. والثانية هي إدمانه الكحول والمخدرات التي يلجأ إليها العديد من زملائه من أجل مواجهة إكراهات وتوترات مهنة الصحافة. والثالثة أن بلير لم يعد يشعر بالراحة في جريدته التي صارت تفضل بعض المقالات من أجل الرفع من المبيعات،<span style="mso-spacerun:yes">&nbsp; </span>بالرغم من أن تلك المقالات غير ذات عمق.</span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"><span style="mso-spacerun:yes">&nbsp;&nbsp; </span>لكن لابد أن نسجل أن بلير لم يكن في مقالاته يحكي أيَّ شيء، بل كان حريصًا على الدقة، ولو عن بُـعْـد، وكان حريصًا على الحصول على المعلومات، بواسطة الاتصال هاتفيا بالأشخاص المعنيين، وبواسطة جمع ما أمكن من الوثائق حول الموضوع؛ وقد يحدث أن يضيف بعض التفاصيل عندما تبدو له ضرورية من أجل الرفع من درجة الشعور بواقعية الأشياء. وانشغاله بالتفاصيل كان هو ورطته في العديد من المقالات: في مقال يعود إلى 27 مارس 2003، ستكون مفاجأة أبِ جنديٍّ آخر، كان قد اختفى هو الآخر بالعراق، كبيرة؛ فالأب جريجوري لانش سيقرأ في نيويورك تايمز أن مدخل بيته مفتوح على المراعي و حقول التبغ، وهذا ما لم يكن يتصوره في يوم ما.</span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"><span style="mso-spacerun:yes">&nbsp;&nbsp; </span>إذا تركنا جانبًا أخلاقيات المهنة ـ يقول بيير بيار ـ، فإن حكاية جايسون بلير تطرح مسألة شبه فلسفية: <b>ما معنى أن تكونَ في مكانٍ ما؟</b></span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><b><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"><span style="mso-spacerun:yes">&nbsp; </span></span></b><span lang="AR-SA" style="font-size: 14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;">تأتي تجربة الكتابة هنا من أجل أن تقول ما يعرفه أنصار الأديان جيدًا: الحضور الفيزيقي ليس إلا صيغة من صيغ الحضور، وهو ليس بالضرورة الأكثر عمقـًا. وفي حياتنا الشخصية أو العامة، نجد عدة مشاهد تفرض أن نفصل بين <b>الحضور الفيزيقي</b> وا<b>لحضور النفسي: </b>قد أكون حاضرًا، فيزيقيا، في قاعةٍ للمحاضرات بالجامعة، لكنني، نفسيا، أوجد في مكانٍ آخر، في مسرح آخر ألجأ إليه بإرادتي منفيـًا أو مُـغَـيَّـبـًا. وفوق ذلك، فالتحليل النفسي يوضح أن الحضور الفيزيقي لا يلعب دورًا كبيرًا في حياتنا النفسية، ذلك لأن هناك عددًا من الغائبين والأموات الذين يلعبون دورًا كبيرًا في حيواتنا، والأكثر من ذلك أننا نشعر أنهم أكثر حضورًا من الأحياء الحاضرين معنا فيزيقيا.</span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"><span style="mso-spacerun:yes">&nbsp;&nbsp; </span>وبالطبع، فهذه الاعتبارات لاقيمة لها في مهنة الصحافة، لكن يبقى أن قوة الكتابة عند جايسون بلير تطرح من الأسئلة ما لايمكن تجاهله، فإذا كان هذا الصحافي يخترق القواعد الأولية في مهنة الصحافة، فإنه كان يتصرف في الوقت نفسه باعتباره كاتبـًا حقيقيّـًا.</span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"><span style="mso-spacerun:yes">&nbsp;&nbsp; </span>إن السؤال عن صحة انتقال الصحافي فعليّـًا إلى لوس فرسنوس يحجب سؤالا آخر لايخلو من أهمية: إلى أيِّ حد كان محكي سفره يسمح لقراء الجريدة بِـفَـهم آلام عائلات الجنود الذين جرى إرسالهم إلى العراق؟ ألا تقتضي الكتابة هنا حضورًا ينبغي له أن يكون نفسيا، لا فيزيقيا، بالرغم من أننا قد لا نتصور أحيانًا آلام بعض الناس إلا بزيارتهم؟</span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"><span style="mso-spacerun:yes">&nbsp; </span>ولابد أن نميز بين حقيقتين: هناك <b>حقيقة صحافية</b>، التي بسببها حوكم جايسون بلير، وهي تبحث عن تلك <b>المطابقة بين اللغة والعالم، وهذا ما يفرض الدقة في الوصف</b>؛ وهناك <b>حقيقة أدبية، </b>وهي تبحث عن شيءٍ آخر، والبلدان المتَـخَـيَّـلة التي تنفذ إليها لا تفرض على واصفيها أن ينتقلوا إليها فعليّـًا، فهي لا تفرض أن نَـنقل الواقع حرفيا، بل أكثر ما تفرضه هو: <b>إنتاج تجربة انفعالية وجدانية، والبحث عن الوسائل التي تسمح بأن يعيش الكاتبُ التجربةَ في دواخله، والعمل ـ وهذا هو الأصعب ـ على اقتسامها مع القارئ.</b></span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;"><span style="mso-spacerun:yes">&nbsp; </span><b>5 ـ </b>يقدم كتاب بيير بيار نماذجَ وتحليلاتٍ أخرى، ويطرح أسئلة عميقة حول علاقة الكتابة بالفضاء، وما إذا من الضروري أن نسافر فيزيقيا من أجل الكتابة عن مكانٍ بعيد؛ ويدعو في خاتمته إلى نقدٍ يتأمل، بهدوءٍ وعمقٍ، مسألة الحدود بين فضاء الكتابة وفضاء الواقع، ويثير أسئلة أخرى قد تكون موضوع كتابٍ جديد: هناك كُـتَّـابٌ وقرَّاءٌ يمارسون السفر &quot; فعليا &quot; داخل عوالم الكتابة، وقد تكون هناك شخصيات أدبية تشدُّ الرحال إلى عالمنا الواقعي؟ هناك فضاءات متداولة بين مختلف الأعمال الأدبية، وبعض شخصياتها يسافر من هذا الفضاء إلى ذاك من دون احترامٍ للحدود الظاهرة؟... </span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;">&nbsp;</span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><b><span lang="AR-SA" style="font-size:14.0pt;font-family:&quot;Simplified Arabic&quot;,&quot;serif&quot;">الهوامش:</span></b></p> <p style="text-align:right;direction:rtl; unicode-bidi:embed" dir="RTL" class="MsoFootnoteText"><b><span lang="AR-SA">1 ـ</span></b><span lang="AR-SA"> حسن المودن: كيف نتحدث عن كتب لم نقرأها؟ في القراءة واللاقراءة، مجلة علوم التربية، العدد 48، يوليوز 2011، ص 153 ـ 159.</span></p> <p class="MsoFootnoteText"><b><span lang="FR">2 -</span></b><span lang="FR"> </span><span lang="AR-SA" dir="RTL"><span style="mso-spacerun:yes">&nbsp;&nbsp;</span></span><span lang="FR">Pierre Bayard&nbsp;: Comment parler des lieux ou l&rsquo;on n&rsquo;a pas &eacute;t&eacute;, ed. Minuit, 2012.</span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl;unicode-bidi: embed" dir="RTL" class="MsoNormal"><span lang="AR-SA" style="font-size:10.0pt">ويتألف هذا الكتاب الجديد من مقدمة وخاتمة وثلاثة أقسام، ويتوزع كل قسم إلى أربعة فصول.</span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl; unicode-bidi:embed" dir="RTL" class="MsoFootnoteText"><b><span lang="AR-SA">3 ـ</span></b><span lang="AR-SA"> نفسه، ص 14.</span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl; unicode-bidi:embed" dir="RTL" class="MsoFootnoteText"><b><span lang="AR-SA">4 ـ</span></b><span lang="AR-SA"> نفسه، ص 15.</span></p> <p style="text-align:right;direction:rtl; unicode-bidi:embed" dir="RTL" class="MsoFootnoteText"><b><span lang="AR-SA">5 ـ</span></b><span lang="AR-SA"> نفسه، ص 16.</span></p> <p class="MsoFootnoteText"><b><span lang="FR">6-</span></b><span lang="FR"> </span><span style="mso-ansi-language:EN-GB">Frances Wood, Did Marco Polo go to China&nbsp;?, Westview Press, 1996.</span></p> <p class="MsoFootnoteText"><span lang="FR">&nbsp;</span></p> </p>